《去有风的地方》东南卫视开播，与刘亦菲，李现一起去吹“世外桃源”的风

　　细看该剧，不难发现，剧中情节主要是围绕城市与乡村的区别、进城与回乡的选择，老一辈与年轻人的代沟三组矛盾展开，而矛盾的两两配对又会形成新的话题。但难得的是，《有风》用艺术化的处理钝化了这些矛盾的棱角，用浓厚的人情味和升腾的烟火气将其包容：阿桂婶经常和凤姨拌嘴，但还是会担心凤姨营养不良而专门准备黄牛肉；谢之遥的父亲虽然不愿意儿子回村创业而两次三番阻挠，但最后还是决定给予支持；木雕学徒谢晓夏和老师傅谢和顺因为对新兴的直播宣传和电商售货的态度不同而多次发生口角，但亲如父子的师徒情并未因为争吵而淡漠。还有谢阿奶和谢之遥、谢之远的祖孙相处日常，娜娜和大麦因为都经受过网络语言暴力而相互治愈的友情，谢之遥和许红豆“红豆遥遥冰”的甜蜜爱情……《有风》中的每个人都有快乐的记忆与悲伤的过去，有独一无二的经历和不可言说的秘密，因此剧中的人物形象被塑造得格外立体。这些故事裹挟着人的情感与真诚层层递进，如风般溢出云苗村、溢出屏幕，以卡塔西斯的方式召唤回观众因现实压力而日渐麻木的情绪表达。

　　透过一气呵成的长镜头，该剧把时间的掌控力还给了人们。“时间实际上是人的积极存在，它不仅是人的生命的尺度，而且是人发展的空间”。但是在短平快的互联网时代，二者的主客体位置对调，时间如同上了发条一般无休止地前进，人却难以跟上其步伐。以许红豆为代表的打工人便是其中典型，他们在职场内卷、生活压力等现实因素的迫使下如齿轮般高速运转，长时间高强度的工作不仅导致了生理疾病，更禁锢了其原本灵动的精神，感知与思想的活力也被磨耗殆尽。

　　《去有风的地方》具有非凡的魅力，它精准诊断了当代青年被生活压力和精神内耗所诱发的身心危机，并对症下药，用细绘的笔法描摹世情，用散文式的镜头抚平焦虑，在为观众提供积极平和生活态度导向的同时，也展现出了一种当下的、与具体的人相关的文学面向。